对于隶书来说，怎么样才能表现出它本来就有的面目？有的人说，要把隶书写得好看，漂亮美观，尤其是有了蚕头燕尾的隶书，既有厚重感，也有飘逸之气，这样的隶书才是最美的，也是隶书本来的面目。也有的人却说，隶书想要写出它的特点，就必须要把字形写得难看一点，这样就有了艺术性，才会符合当代书法的艺术性要求。那么，隶书究竟要如何表现才能写出它的气质？

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上面这幅在全国书法展上的隶书作品，它之所以能入选展览，其中一个主要原因，就是它写出了隶书的恢宏与高古之气，这一点可能赢得了许多评委的一致认可，从而得以入选全国书法展。那么，书法中的与高古之气，究竟是什么？我们先看看之气：它的本意是指宽阔、博大，在书法中，它是指作品表现出来的艺术性气象；而高古是指：高雅与朴拙的意思，大致与书法中的高雅与相近，都是指师法的出处与来源很久远的意思。

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上图为ai创作图片

从这幅入展作品来看，作者又是如何在作品中实现书法的这些特点呢？我们认为，主要是有以下几个原因：一是作者的取法较为久远，并没有站在较近历史的眼光上去学习临摹古人碑帖，而是以东汉隶书以前的隶书作品作为取法对象；二是融合书写创作，现在很多书法家在学习创作作品时，往往都会把融合创作的方法放在第一位，让书法产生出高古气象；三是用笔与用墨极大可能地表现书法的艺术性。

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第一，在取法上目光放得比较高，从而让作品从根本上就有了高古、博大与恢宏之气。这幅作品从整体上来看，它的取法至少是东汉隶书及以前的作品，例如：简牍、秦隶、东汉经典名作等都是作者的取法对象，由此可以看出，这幅隶书作品并不是单纯的只取一家，他的隶书功底还是十分深厚的，只有把这些较为久远的隶书名作结合在一起临摹创作，就会为作品的高古与恢宏之气奠定好基础。

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第二，融合创作的方法。我们从作品中可以看出，如果一个人在对作品的融合创作手法多一些，作品同样可以表现出一定的高古之气。这幅作品主要是实现了两个融合：一是篆隶融合，将篆书与隶书融合在一起书写，这也是当下隶书创作的主要方法之一；二是多碑帖融合，作者在创作时，将自己所学习过的各种碑帖融合起来创作，或许是以字形为主，或许是以笔法为主，总之，这种创作也是表现恢宏与高古之气的主要方法。

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第三，用笔墨元素表现书法的艺术性。书法中的笔法与墨法，是当下隶书创作的主要途径之一，在这幅作品中，作者主要把握了笔墨元素来表现书法的艺术性。在用笔上，以实现点画的质感为主要方向，同时，注重方圆、提按、正侧等各种用笔上的变化，使得用笔上就有了高古气；而墨色上的变化也有干枯浓淡之说，虽然作者没有在墨色上大开大合，但也使用了一些细微的变化，尤其是在字形上用疏密变化，实现墨色变化，给艺术性带来的诸多影响。

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